进办公室。
&&&&对于这种做法，格里菲斯有两个理由。第一个是把机会让给年轻人，尤其是当他获得最佳导演银羽奖之后，全力扶持年轻人。已经成为他在拍摄电影之余最繁忙的事情，不但帮助梦工厂的各个剧组工作，闲下来地时候，有空就往柯里昂电影学院跑，给学生们上课，在柯里昂电影学院，格里菲斯是最受学生尊敬和欢迎的一个老师。
&&&&格里菲斯不写剧本的第二个理由是，当副导演可以学到很多东西。在好莱坞，提起格里菲斯，没有一个人不肃然起敬，
&&&&的能力，他对好莱坞的贡献，以及他在电影上的成就人不认同，要不然，人们也不会给他冠以“大师”地名号。
&&&&但是在梦工厂乃至整个好莱坞，最谦虚的人，也是格里菲斯。
&&&&这老头总是觉得自己地水平很低，觉得自己跟不上时代，为此，他总是不放弃任何可以学习的机会，尤其是跟着我。
&&&&可以说，我的每一部电影，他几乎都担任我的副导演，在拍摄的时候，给了我极大地帮助，同时也总是说学到了不少东西。
&&&&所以，格里菲斯不光在梦工厂，在整个好莱坞，因为这种精神，越发受到人们的尊敬和爱戴，可以说，他在好莱坞，是威望最高的少数几个电影人之一。
&&&&“老板，我觉得还是算了，既然都纳尔地电影已经投拍了，我就不凑这个热闹了，要不然我给都纳尔当一回副导演也行，我们两个老东西一起合作，说不定还很能吸引观众的视线呢。”格里菲斯拎着文件包就想跑，却被我一把拽住。
&&&&“都纳尔是都纳尔，你是你。也许这一回，我可以让你们两个老东西同时上阵呢。”我扯住格里菲斯的文件包，三下五除二地把他的那个剧本翻了出来。
&&&&剧本不是很厚，也就五十多页。这很符合格里菲斯的作风，他的剧本，向来不像斯登堡、斯蒂勒等人写得那么详细。
&&&&梦工厂的导演中，写剧本的风格明显分为两派。斯登堡、斯蒂勒、茂瑙包括维斯康蒂和布烈松，这帮家伙受我的影响，剧本详细得具体到单个的镜头，景别、服装、人物的台词等等各方面的要素都详细到了极点。
&&&&这样的剧本，有自己的优点，那就是能够最大限度地体现出导演的意图，给拍摄带来方便。
&&&&可以说，这是好莱坞新兴导演的剧本风格，也是好莱坞目前占主流地位的剧本的风格。
&&&&另外一派，就是格里菲斯、都纳尔这一派，老电影人的这一派。他们的剧本，一般很概括，就像是写小说一样，人物、时间、地点、发生了什么事情、结果如何，就没了。
&&&&这样的剧本，与其说是剧本，倒不如说是导演脑袋里面的梗概。
&&&&在现在的很多好莱坞导演，这样的剧本，根本就不适合拿去拍电影，因为根本无法让演员和剧组掌握。
&&&&可格里菲斯、都纳尔这些人。
&&&&却能够拿着这些简单地剧本拍摄出精彩的电影出来。
&&&&这是好莱坞老一辈电影人的工作方式。
&&&&新兴的导演，喜欢在电影开始之前就把所有的工作做完，剩下的就是一点点按照计划完成而已。可老一辈地导演，却只是在开始的时候定下一个大纲，然后在具体操作的时候在一次性完成。
&&&&这样的两种方式，各有优点。也代表着地风格。
&&&&但是总体说来，格里菲斯等人的这种方法，需要很高的能力和全局观，是一般的年轻导演无法学得来的。
&&&&也正是因为这种关系。所以像格里菲斯、都纳尔这帮人拿出剧本的时候，都会比那些年轻导演更加吸引人。
&&&&因为他们地剧本，一般都是精心制作。
&&&&这一次，格里菲斯的这个剧本，让我在看地时候一个劲的点头。
&&&&历史上，格里菲斯在拍摄完《党同伐异》之后。基本上就衰落了，以后的几年。虽然也有几部电影诞生，但影响很少。
&&&&但是格里菲斯现在和历史上的他有着根本的不同，不但佳片不断，而且名声日隆。
&&&&开始地时候，我无法猜透他的这个剧本会是一部怎样的剧本。
&&&&因为从他加入梦工厂地那一刻起。他的任何作品，都是我所无法预料到的。
&&&&因此对于他的这个剧本，我十分的好奇。
&&&&读完一遍之后。我兴奋地在办公室里面又蹦又跳。
&&&&“大卫，你写了一个好剧本！好剧本！”我举着那个剧本，兴奋得直抖。
&&&&格里菲斯的这个剧本，讲的是一个与世隔绝的钢琴家的故事，这个钢琴家，不喜欢和社会解除，过着封闭的生活，他只活在自己的世界里，以一个社会之外的人的目光打量着这个世界。
&&&&他看到了世界的