来！”斯登堡急道。
&&&&我毅然摇了摇头：“不可能！希区柯克能留在好莱坞。但是他们两个不能！希区柯克讲的是英语，英国地生活习惯和思维方式以及文化传统和美国大同小异。所以对于希区柯克来说，在英国工作和在美国工作无非就是从一个说英语的地方转移到另外一个讲英语的地方，但是普多甫金和让.雷诺阿就不同了。法国和俄国和美国有着不同的文化传统，他们和我们的思维方式也很不一样，就是说，他们艺术成就乃至他们的生命，都是深深地扎根在祖国地土地上，呆在那里，即便是条件在艰苦，他们也可以开出丰硕的艺术之花，但是倘若把他们移植到好莱坞来，那等待他们的只有一个结果，就是被扼杀。好莱坞这个地方，不管任何时候，相对于俄国和法国，总体上来说都是势利的，法国是艺术电影的圣地，那里的人，有着深厚的哲学底蕴，俄国是也许是世界上最诗意的地方，那里有白桦林，有一眼望不到边的野地，有大风，有蜿蜒流动的河流，在那里生活地人，是一群执着于精神思考的圣徒，这样地土地上生长出来的电影是诗意的，如果把普多甫金留在好莱坞，你说他们能拍出那么诗意的电影吗？这，不是对于他们的爱护，相反，而是对他们最残忍的扼杀！我曾经在《长镜头论》里说镜头这东西，需要含混多样性，其实电影也是一样，世界上，就应该有不同的电影出现，俄国的电影，法国的电影，好莱坞的电影，任何的一种电影，都必须依靠那片土地，离开了土地，就成了无根之木，无源之水了。懂吗？”
&&&&斯登堡看着那辆渐行渐远的小车，挠头道：“虽然你说得有道理，但是我还是觉得有些可惜。”
&&&&12月9号，有一件事情让我和莱默尔坐立不安，整个下午，我们俩都心神不宁地坐在阳台的桌子旁边喝茶聊天等待着一个消息。
&&&&这一天上午，海蒂的《末路狂花》终于剪辑完毕，并在做好了几个母带之后，由海蒂和都纳尔两个人于下午送去法典执行局审查。
&&&&这部电影对于梦工厂和环球公司来说，根本就没有什么，但是对于海蒂的新月电影公司可就非同小可。这可是海蒂地这个小电影公司生产制做出来的第一部电影，如果失败了。那新月电影公司地命运就将和好莱坞众多的小电影公司一样：第一部电影同时也是最后一部电影。
&&&&所以，我和莱默尔对待《末路狂花》的紧张程度，甚至比对自己公司里出品的电影还要紧张。
&&&&莱默尔几天前就动用了自己的各方面的关系疏通法典执行局地众多评委，而我也事先给格兰特、海斯以及唐纳.拉普达打了个招呼，让他们对这部电影多多照顾点。
&&&&我们惟一的担心，就是尤特乌斯.克雷那个老玻璃。
&&&&《末路狂花》这部电影。是部典型的女权主义电影，这对于保守的主教大人来说，是有点不能容忍的。
&&&&为了放置这部电影得到的级别过高，在剪辑的时候，我亲自把关，删减了一些太过露骨的镜头，然后做了一些改进，可是尽管如此，我和莱默尔也不能保证《末路狂花》在送审的过程中一点问题都没有。
&&&&本来我和莱默尔打算亲自陪着海蒂去的，凭我们俩地影响力。怎么着也能架架势，但是都纳尔和斯登堡激烈反对我们去。他们的理由是。尤特乌斯.克雷那家伙每次见到我都眼红，如果我去了，本来《末路狂花》能得个g极也会得个nc—17级，至于莱默尔为什么不能去地理由，斯登堡认为现在对于《末路狂花》来说，在审核的时候越低调越好。本来法典执行局对于小公司出产的电影在审查力度上要宽松得多，海蒂和都纳尔去，不太能引起尤特乌斯.克雷的注意，但是如果莱默尔去了，情况就不一样了，怎么着莱默尔现在在好莱坞人的眼里，也是响当当的大公司地老板，自然让人对这部电影有所思考，再者，莱默尔和我关系极好那是
&&&&知的事情。很难保证尤特乌斯.克雷那个老玻璃不把对移到莱默尔身上进而转移到《末路狂花》的身上。
&&&&都纳尔和斯登堡说的话，我和莱默尔思来想去也觉得有道理。再说了，如果海蒂和都纳尔送审时轻松过关也就罢了，倘若出现问题，我们俩也可以再去的呀。
&&&&所以，最后我们一致同意，由海蒂和都纳尔带着样片去送审，我和莱默尔留在公司里等待消息。
&&&&一等就是几个小时，我还好，莱默尔等得着急上火，都快头顶冒烟了。
&&&&为了缓和气氛，也为了能引开注意力不至于无聊，我让吉米把办公室里的那个收音机搬到了阳台上，想听听广播解解闷，哪知道一拧开收音机的开馆，莱默尔和我就竖起了自己的耳朵把《末路狂花》的送审抛到了九霄云外。
&&&&广播里，一片喧闹声，主持人用激动地声音说道：“各位听众，我现在在洛杉矶市政府的门前，你可以听到周围地喧闹声，此时此刻，这里成了愤怒的海洋。”
&&&&“又出事情了？！”